Yu Xiushan: "Phim ngắn giống như một cuộc chạy nước rút, hoặc có thể là một bài thơ. Tôi thích phim ngắn vì nó có thể nắm bắt và giải tỏa cảm xúc mà không cần suy nghĩ logic... Quá trình thực hiện "Cô gái sọc hổ" là kéo dài những mảnh cảm xúc và cảm hứng thoáng qua đó thành một câu chuyện ngắn."

Khi gặp Amanda Nell Eu, cô ấy mặc một chiếc váy ren màu đen, tóc xõa thẳng đứng. Khi cô ấy bị những ánh nhìn đầy khói đó nhìn chằm chằm ánh mắt nhìn về phía vai cô, dường như có một con báo đen tao nhã ẩn giấu trong cơ thể cô. Xem phim cũng giống như nhìn thấy con người. Phong cách cá nhân thể hiện trong bộ phim điện ảnh đầu tiên của đạo diễn người Malaysia Yee Siew Sun "Tiger Stripes" (2023) phù hợp với khí chất độc đáo của cô.

"Tiger Stripe" đã đoạt giải Phim hay nhất tại "Tuần lễ phê bình phim quốc tế" tại Liên hoan phim Cannes 2023 và cũng là bộ phim khai mạc Liên hoan phim Singapore lần thứ 34. Trước buổi chiếu, nhà sản xuất Foo Fei Ling nói rằng các bộ phim của đạo diễn Yu Xiu-shan "Tiger Stripe Girl" luôn khiến cô muốn nhảy. Quả thực, dù là những phim ngắn trước đây của Vu Tú Sơn lồng ghép giai thoại dân gian và tập trung vào câu chuyện của phụ nữ ("Dễ nuôi bò hơn" (2017), "Tắm giấm" (2018)), hay cả hai "Cô gái sọc hổ" này đều có sự hoang dã và sức sống sẵn sàng bộc lộ cũng như sự vui tươi không ngại chơi theo truyền thống.

Trong "Tiger Stripe Girl", rừng rậm là cảnh quan trọng. Nhiều tình tiết diễn ra trong rừng rậm cách xa thành phố nhưng bộ mặt của rừng rậm liên tục xuất hiện. thay đổi. Cô gái đi một mình vào sâu trong rừng, nghĩa là một kiểu tự khám phá; Mariam đuổi theo Zaffan và bước từng bước một vào dòng suối, cả hai đuổi theo giữa những cái cây lớn tối tăm đến mức không thể nhìn rõ; Mở đầu câu chuyện, Zha Fan nhiệt tình và phóng khoáng, xõa tóc dài và chỉ mặc đồ lót, chơi đùa cùng Marianne và Farah trong con lạch sáng sủa. Đây là một trong những cảnh đẹp nhất trong toàn bộ phim. Đối với Yu Xiushan, khu rừng rậm hoang dã, tàn khốc, tối tăm và hung dữ nhưng cũng rất tự do. Nó không bị ràng buộc bởi những luật lệ, quy định của xã hội loài người mà dựa vào quy luật sinh tồn của rừng rậm, đầy rẫy nguy hiểm nhưng tràn đầy sức sống. Yu Xiushan yêu thích sự bất định của rừng rậm: “Bên ngoài có thể rất sáng, nhưng một khi vào rừng, có thể lập tức trở nên tối tăm và lạnh lẽo”. Trong phim, tính chất khó lường của khu rừng còn được thể hiện qua khâu xử lý hình ảnh. Cùng một khu rừng có thể tươi sáng và tràn đầy sức sống, cũng có thể tối tăm và ma quái, khiến khán giả và cô gái trong vở kịch cảm nhận được sự tự do hay áp bức mà khu rừng rộng lớn mang lại.

Phim kinh dị và quái vật là cách để Vu Tú Sơn trốn tránh hiện thực. Cô yêu thích phim kinh dị khi còn là một cô gái, tìm thấy niềm vui khi lạc vào một thế giới giả tưởng, mặc dù là một thế giới đen tối và đáng sợ. "Tôi luôn cảm thấy thế giới thực còn đáng sợ hơn nhiều so với phim kinh dị. Đối với tôi, quái vật của tôi là biểu tượng của hy vọng, và nỗi sợ hãi thực sự đến từ thế giới thực." Yu Xiushan nói rằng tuổi thanh xuân đối với cô là một câu chuyện kinh dị. Hãy tưởng tượng bạn thức dậy vào một buổi sáng và phát hiện có thứ gì đó lạ đang phát triển trên cơ thể mình... Lúc đó cô ấy đang bước vào tuổi dậy thì và có sức đề kháng rất mạnh mẽ trước sự thay đổi của cơ thể.

"Ngay từ khi còn rất trẻ, tôi đã bắt đầu có cảm giác bất an và xấu hổ trước sự phán xét của những người xung quanh và những tiêu chuẩn gắn liền với phụ nữ của xã hội...Qua "Điều tôi muốn khám phá trong "Tiger Stripe Girl" là một cô gái bắt đầu trải nghiệm những điều này từ khi còn rất trẻ. Cô ấy vượt qua chúng bằng cách nào?"

谈到写作，黄信谊觉得在台湾时，脱离了原本的生活，处于异乡的她感官被“放大”了，看与感受到的事物变多，素材自然就来了。她本身有写日记的习惯，时常将所见所闻写成短句，灵感匮乏时回头看，然后发展成文章。她说：“我平时较喜欢写自己感受到的，并且想通过文章传递这些感受，如果没人看就当成是在记录生活。”

我走向前，仰头轻嗅这棵我原本俯身便能闻到的腊梅树——其金黄色的花蕊即使在寒冷的腊月，依然是生机勃勃的。真不愧是傲雪凌霜的腊梅。相较之下，我在热带的狮城待久了，无法适应宿迁的气候，被风雪摧残得瑟瑟发抖。倒也算是相映成趣。遥想数年前我和父母在庭院里一同种下了这棵腊梅树，期望我成长为如梅般清冷，却又坚韧不屈的人。此后每一年庭院里都会多一棵腊梅树，代替我陪伴家人度过春夏秋冬，盼望一人学成归来。

绝大多数人都会认同阅读的重要性，但为什么阅读，如何阅读，怎样形成阅读习惯，却存在着巨大的个体差异。

顺应这样的定律，旅程中途，她昏昏欲睡之时，斜前方的女孩转头看她，对她说：

决赛正式开始后，学生领袖便带领全校一起高喊口号，鼓舞运动员的士气。学生领袖之一的陈愷心（18岁）说：“此次让我印象最深的便是华中人集体为参赛选手加油，共同完成华中独有的“Rock You”口号。地板在脚下震动，一波接一波的声浪，瞬间将所有人凝聚在一起。强大的华中精神从中显现出来的，这让我感到分外自豪。”

Ba cô gái trong " Cô gái sọc hổ" là Zha. Fan, Fara và Marianne. Ba cô gái từng là bạn tốt của nhau nhưng Zha Fan lại bị trực tiếp gán mác "ô uế" vì lần đầu có kinh, cơ thể thay đổi bị quỷ ám. Một sự rạn nứt phát triển trong tình bạn của họ và bắt nạt xảy ra sau đó. Fara dường như là thủ phạm, và Marianka đang dao động giữa họ.

Khi nói về cách thiết kế nhân vật Fara, Yu Xiushan nói rằng ba cô gái đều là một phần tính cách hoặc trải nghiệm trưởng thành của chính họ. "Tôi chắc chắn có một chút Fara trong tính cách của mình và tôi yêu nhân vật đó. Tôi thực sự cảm thấy tiếc cho cô ấy. Bạn phải xem thế giới nào đã biến cô ấy thành con người như vậy, và bạn phải thấy nỗi sợ hãi và bất an của cô ấy." Tôi yêu Fara nhất vì tôi hy vọng cô ấy có thể vượt qua tất cả những điều này, tìm lại chính mình và trở nên mạnh mẽ theo cách riêng của mình chứ không phải theo cách mà xã hội mong đợi."

Yu Xiushan cũng cố tình sử dụng . Nhân vật La bàn về bạo lực trong cộng đồng phụ nữ chứ không phải đơn thuần biến đàn ông và phụ nữ thành những mặt đối lập, bởi trên thực tế cũng có những người phụ nữ gây áp lực và hành hạ những người phụ nữ khác.

Yu Xiushan cực kỳ tự tin trong việc tạo hình nhân vật nữ. Đối với cô, việc tạo hình nhân vật nữ là một điều hết sức tự nhiên. Tuy nhiên, cô thừa nhận rằng cô cảm thấy hạn chế khi thể hiện nhân vật nam. May mắn thay, cô đã có kinh nghiệm để thể hiện nhân vật. Hai nhân vật nam trong phim là cha của Zha Fan và bác sĩ Rahim, một lang băm biết cách “trừ tà ma”. nhân vật chính Zha Fan Bị đẩy đến giới hạn, cọng rơm cuối cùng biến thành hổ nữ. Tiến sĩ Rahim là biểu tượng của quyền lực, mê tín và áp bức. Yu Xiushan thể hiện sự mỉa mai của mình thông qua sự cường điệu và hài hước - từ "Rahim" có nghĩa là "tử cung" trong tiếng Mã Lai.

Yu Xiushan nói: "Tôi thích hình tượng người cha luôn hiện diện này. Ông ấy không biết cách giao tiếp với con gái mình và hòa nhập với cuộc sống của cô ấy.. Tôi nghĩ đây là một người cha điển hình trong văn hóa châu Á. Ông có thể rất hòa hợp với cô con gái nhỏ của mình, nhưng khi con gái đến tuổi dậy thì, ông bắt đầu xa cách, trở nên bất lực và đặt mọi trách nhiệm giáo dục lên vai vợ mình. không thể chạm tới” Thái độ “sờ mó” chính là nỗi sợ hãi về cơ thể phụ nữ. "

Về xu hướng phim có chủ đề nữ và số lượng nữ diễn viên điện ảnh ngày càng tăng, Yu Xiushan bày tỏ sự hào hứng và ủng hộ. Cô tin rằng nhiều phụ nữ nên tham gia hậu trường hơn và đóng vai trò là người dẫn đầu trong ngành công nghiệp điện ảnh. Các vị trí không chỉ bao gồm các đạo diễn mà còn cả các nhà sản xuất và nhà tài trợ. Sự đa dạng như vậy sẽ cho phép xuất hiện những tiếng nói khác nhau và nổi bật, không chỉ từ phụ nữ mà còn từ các môi trường xã hội và bản sắc văn hóa khác nhau. được nghe, cô ấy nói đùa: "Chúng tôi không còn cần nhiều câu chuyện về những ông già da trắng nữa..."

Yu Xiushan đã trải qua tuổi thanh xuân của mình trong một trường nội trú dành cho nữ sinh ở Anh và theo học tại Học viện Điện ảnh Luân Đôn Khi trở về Malaysia sau khi hoàn thành việc học, cô nhận ra rằng dù ở đâu cô cũng cảm thấy mình như một người ngoài cuộc: “Tôi thực sự không biết mình là ai hay mình thuộc về đâu. Nhưng tôi muốn khẳng định lại danh tính người Malaysia của mình và tự hào về điều đó. Phim của tôi là một cách. Trở về Malaysia, yêu mảnh đất và những câu chuyện của nó, nguồn cảm hứng bắt đầu tuôn trào từ đó. Đó là lúc mọi thứ bắt đầu trở nên rõ ràng, tôi biết mình muốn thể hiện điều gì, biết mình đang phấn đấu vì điều gì, cũng như biết màu sắc và ngôn ngữ mình muốn sử dụng trong phim. Trở về nhà là một khoảnh khắc rất lớn - ồ, tôi biết mình là ai - đối với tôi. "

Yu Xiushan lồng ghép các truyền thuyết nông thôn từ Đông Nam Á vào câu chuyện và cam kết thiết lập các biểu tượng ngôn ngữ và hình ảnh thuộc về khu vực này. Những hồn ma sống trên cây hoặc trong thác nước, những em bé xanh và những hồn ma dầu... Những điều này là những câu chuyện đi cùng với sự trưởng thành của Yu Xiushan. Cô đặc biệt yêu thích cuốn tạp chí truyện kinh dị có tên "Mastika". Cô nói rằng trong các bộ phim phương Tây, chúng ta có thể nhận ra Dracula chỉ bằng cái bóng của anh ta, vốn được thiết lập bởi các bộ phim phương Tây. Những con quái vật ở Đông Nam Á không gợi cảm hay thanh tao và trong suốt như ở Hollywood. Chúng kỳ lạ, xấu xí và kỳ lạ, đó là điều Yu Xiuxian muốn thể hiện trong các bộ phim của mình

. nhiều năm để làm "Tiger Stripe Girl", nhưng cô vẫn tiếp tục làm phim ngắn trong khi làm "Tiger Stripe Girl". "Phim ngắn giống như một cuộc chạy nước rút, hoặc có thể là một bài thơ. Tôi thích những bộ phim ngắn vì chúng có thể nắm bắt và giải phóng cảm xúc mà không cần suy nghĩ về logic... Quá trình làm "Cô gái sọc hổ" là kéo dài những mảnh cảm xúc và cảm hứng thoáng qua như vậy thành một truyện ngắn. "

Phụ lục: Hỏi Đáp Nhanh

Câu hỏi: Sau ba giây, hãy kể tên ngay ba bộ phim hiện lên trong đầu bạn. Trả lời: "The Shining" (1980) , "Mulholland Drive" ( 2001), "Where is the Friend's House" (1987)

Hỏi: Hãy kể cho chúng tôi nghe về việc bạn quay bộ phim "Tiger Stripe Girl" mà bạn đã xem suốt thời gian qua? A: "Hausu" (1977), " Những cô gái xấu tính" (2004), "Hoa thủy tiên đen" (1947)

Hỏi: Đúng Tác phẩm có ảnh hưởng lớn nhất đến bạn là gì? Trả lời: Tôi không thể đặt tên cho tác phẩm vì sở thích của tôi liên tục thay đổi

Giới thiệu về tác giả: Four Legs: A Film Graduate, Boldly Embracing. Một câu hỏi khiến tôi thường trăn trở khi làm phim là: Phim Singapore là gì? Nhiều khi chúng ta được nhắc nhở rằng không được đi chệch khỏi khuôn mẫu. khu vực địa phương để chứng minh sự thật, nhưng môi trường địa phương của Singapore là gì? Sự pha trộn ngôn ngữ, sự đại diện của các nhóm đa chủng tộc và những vấn đề mà người Singapore quan tâm? cái gọi là “phim Singapore”