Là một triển lãm nghệ thuật, "Men in Black" mang đến cho hình ảnh những phẩm chất của một bức tranh hay một bức tượng; từ góc nhìn điện ảnh, "Men in Black" cũng là một bộ phim tài liệu hoàn chỉnh, giúp khán giả nhìn rõ hơn. hình ảnh nhà soạn nhạc Trung Quốc Wang Xilin và cuộc đời ông.

Phim có nhất thiết phải thuộc về rạp chiếu phim không? Phim của Andy Warhol cho chúng ta một câu trả lời khác. Tác phẩm “Đế chế” (1965) của ông đang được trưng bày tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại (MoMA) ở New York, Hoa Kỳ. Loạt phim "Chậm bước trường chinh" của Tsai Ming-liang (các tác phẩm video như "Không màu", "Người đi bộ", "Kinh kim cương", "Đi bộ trên nước", "Kinh kim cương", "Cát") cũng đã được đưa vào bảo tàng nghệ thuật như một phần của cuộc triển lãm. Bộ phim "15 Hours" năm 2017 của đạo diễn Trung Quốc Wang Bing, người giỏi phim tài liệu, đã được trưng bày như một tác phẩm nghệ thuật sắp đặt tại Phòng trưng bày Quốc gia Hy Lạp và bộ phim dài 15 giờ đã được trình chiếu toàn bộ. Những bộ phim này buộc chúng ta phải suy nghĩ lại đâu là ranh giới của hình ảnh/phim, hay hình ảnh có những khả năng gì?

绝大多数人都会认同阅读的重要性，但为什么阅读，如何阅读，怎样形成阅读习惯，却存在着巨大的个体差异。

顺应这样的定律，旅程中途，她昏昏欲睡之时，斜前方的女孩转头看她，对她说：

决赛正式开始后，学生领袖便带领全校一起高喊口号，鼓舞运动员的士气。学生领袖之一的陈愷心（18岁）说：“此次让我印象最深的便是华中人集体为参赛选手加油，共同完成华中独有的“Rock You”口号。地板在脚下震动，一波接一波的声浪，瞬间将所有人凝聚在一起。强大的华中精神从中显现出来的，这让我感到分外自豪。”

Nổi tiếng với việc quay phim chủ nghĩa hiện thực theo cách kinh phí thấp, đạo diễn phim tài liệu Trung Quốc Wang Bing đã quay 2.400 giờ tư liệu trong tác phẩm "15 Hours" năm 2017 của ông, tác phẩm cuối cùng đã được biên tập thành 15 giờ. Bộ phim ghi lại một ngày khi một nhóm công nhân ở Hồ Châu, Chiết Giang, đang sản xuất quần áo trẻ em trong một xưởng. 15 giờ nghe có vẻ dài nhưng đó là số giờ mà những người công nhân này phải làm việc mỗi ngày.

Wang Bing nói: "Khi xem được 15 tiếng, bạn sẽ thấy mình rất quen thuộc với tất cả những người trong phim, như thể bạn đang đứng cạnh họ vậy." Là một tác phẩm nghệ thuật sắp đặt trong triển lãm, phim tài liệu của Vương Băng có một mức độ trôi chảy nhất định: khán giả sẽ không đứng trước tác phẩm sắp đặt video này trong 15 giờ mà còn là một cuộc thảo luận về hình ảnh và thời gian: một bản ghi liên tục như vậy là Nó mang đến cho khán giả trải nghiệm thời gian hoàn toàn mới bằng cách quan sát thời gian trôi qua (công nhân làm việc 15 giờ một ngày), khán giả có thể có được cảm giác trực quan nhất, có thể là thể chất hoặc tri giác. Nói cách khác, phim của Vương Băng quay trở lại bản chất của điện ảnh, đó là thời gian, để thời gian của phim xâm chiếm hiện thực và trở thành một loại kéo dài, biến việc xem phim trở thành một loại lao động.

Nếu "15 Hours" khám phá sự kéo dài của thời gian, thì tác phẩm mới "Men in Black" của Wang Bing khám phá giống như một loại thời gian cô đọng nào đó và hoàn thành cuộc thảo luận về thời gian. qua cơ thể.

Chủ đề của "Men in Black" là Wang Xilin, một nhà soạn nhạc người Trung Quốc đã hơn tám mươi tuổi. Bộ phim có thể tạm chia thành ba phần: phần đầu tập trung vào thân thể của Wang Xilin; phần thứ hai tập trung vào câu chuyện truyền miệng của ông, kể về cuộc đời của ông; phần thứ ba tập trung vào âm nhạc của ông. Ở đầu phim, Wang Xilin khỏa thân bước vào nhà hát Bouffes du Nord và thực hiện một số hành động trên sân khấu, dường như là những hành động được thực hiện khi lao động trong trại lao động.

Ở phần đầu tiên, camera quan sát chi tiết thân hình già nua của Wang Xilin. Những gì khán giả nhìn thấy chính là dấu vết thời gian để lại trên người nhạc sĩ già này. Điều mà đoạn văn này trình bày không phải là thời gian nhận thức mà là thời gian lịch sử. Ở phần này, Wang Xilin hầu như không nói gì nhưng khi đang thực hiện một động tác, anh ấy đã ngã xuống và khóc: "Đừng nghĩ tới! Đừng nghĩ tới!". Trong đoạn văn thiếu lời này, khán giả vẫn nhìn thấy bóng dáng thời gian để lại trên người Vương Hi Lâm, ngoài những chiếc nhẫn thời gian do thời gian để lại trên cơ thể, còn có những ký ức ẩn giấu trong cơ thể. Vương Băng đã có cách tiếp cận tương tự trong Fang Xiuying năm 2017, và trong Men in Black, anh thể hiện một cách trực quan hơn mối quan hệ giữa cơ thể và thời gian. Hình thức này bộc lộ sự hiện diện của máy quay, khán giả biết rằng họ đang nhìn chằm chằm vào thi thể của Vương Hi Lâm. Khi các buổi trình diễn và biểu diễn như vậy tồn tại riêng biệt dưới dạng phim và tác phẩm nghệ thuật sắp đặt thì hiệu quả đạt được không hoàn toàn nhất quán.

Wang Xilin bắt đầu phát biểu ở phần thứ hai. Ông kể chi tiết về lịch sử cuộc đời mình, đặc biệt là khi mô tả những trải nghiệm của mình trong Cách mạng Văn hóa và thời kỳ Cải cách Mở cửa. Ở một số thời điểm, âm nhạc do Wang Xilin sáng tác đã được khuếch đại đến mức che đậy câu chuyện của ông. Mặc dù cách tiếp cận này có thể được giải thích từ góc độ im lặng chính trị, nhưng trên thực tế đoạn văn này chú ý nhiều hơn đến mối quan hệ giữa diễn ngôn và tính âm nhạc. Trong những đoạn này, sự khuếch đại hoặc giảm bớt âm nhạc đi kèm với những thăng trầm cảm xúc của Wang Xilin. Đó là cuộc đối thoại giữa Wang Xilin và các tác phẩm của chính anh ấy, và sự liên văn bản được tạo ra giữa hai người. Phần này tiếp nối phần thảo luận về cơ thể và thời gian ở phần đầu tiên (phần này còn bao gồm cận cảnh khuôn mặt và các bộ phận cơ thể khác). Ngoài việc thể hiện âm thanh (lời nói và âm nhạc do Wang Xilin tạo ra), phần thứ hai còn có phần Về hiện thân của ký ức. Những ký ức và tổn thương trong quá khứ được thể hiện qua âm thanh. Trong khi Wang Xilin giải thích các khái niệm sáng tạo trong một số tác phẩm của mình thì những gì khán giả nhìn thấy thực chất là những tổn thương. Cho dù đó là trải nghiệm của ông khi bị chỉ trích là tù nhân cải tạo lao động trong Cách mạng Văn hóa hay sự phá sản lý tưởng mà ông phải đối mặt sau Cách mạng Văn hóa, những tổn thương này đều được thể hiện rõ ràng.

Trong phần thứ ba, Wang Xilin đang chơi piano. Trên sân khấu tối tăm và lốm đốm, Wang Xilin đôi khi chơi piano, đôi khi hát lớn, đôi khi đi đi lại lại trên sân khấu. Máy quay ở khán phòng trên lầu, quan sát người đàn ông mặc đồ đen sống trong địa ngục tối tăm. Cái kết của Men in Black giống một cuộc thảo luận về không gian hơn. Trên sân khấu, Wang Xilin trình diễn câu chuyện của mình thông qua âm nhạc. Cuối cùng, Wang Xilin trở lại với khán giả, anh vừa là nhân vật chính vừa là khán giả, giải thích về cuộc đời của anh, đồng thời nhìn lại những ký ức quá khứ của anh. Trong không gian trong và ngoài sân khấu, vị trí của máy quay/đối tượng được quan sát cũng thay đổi. Xem phim này trong rạp và phòng trưng bày/bảo tàng nghệ thuật sẽ có hai hương vị khác nhau. Cái trước bị giam trong ghế, không gian bị khóa, và hình ảnh trở thành một câu chuyện kể; và một cuộc triển lãm.

Không giống như các bộ phim bảo tàng/bảo tàng nghệ thuật của Tsai Ming-liang, “Men in Black” của Wang Bing có thể được xem như một bộ phim tài liệu hoàn chỉnh khi được chiếu trong rạp chiếu phim, nhưng đồng thời cũng có tính chất quan sát của hình ảnh khiến “Người đàn ông mặc quần áo” của “Đen” có những vật trưng bày tương tự như những bức tượng. "Men in Black" không sử dụng thời gian để điêu khắc như những bộ phim trước của Vương Binh mà sử dụng hình ảnh để điêu khắc Vương Hi Lâm Ở một mức độ nhất định, tất cả chúng ta đều gần gũi hơn với nhà soạn nhạc Trung Quốc đương đại nổi tiếng thế giới này. Là một cuộc triển lãm của phòng trưng bày nghệ thuật (tác phẩm được phòng trưng bày tài trợ và trở thành một phần trong bộ sưu tập của phòng trưng bày), "Men in Black" mang đến cho hình ảnh những phẩm chất của một bức tranh hoặc một bức tượng từ góc nhìn phim, "Men in Black" là Ngoài ra, bộ phim tài liệu hoàn chỉnh này còn giúp khán giả có thể nhìn rõ hơn hình ảnh Vương Hi Lâm và cuộc đời của ông.

Giới thiệu về tác giả P: Nhà tôi ở bên kia cầu. Tín hiệu TV kéo dài qua một cây cầu. Nó truyền đến TV của tôi vào lúc sáu giờ sáng, khi mắt tôi đang mờ mịt. , và quốc ca Singapore vang lên. "Run!" của Leung Chi-keung đang phát trên TV. “Những đứa trẻ”, “Những đứa trẻ không ngu ngốc” hay “881” của Chen Ziqian đã trở thành một phần tuổi thơ của tôi. Nhiều năm sau, khi định cư ở Singapore và thực sự bắt đầu khám phá phim Singapore, tôi phát hiện ra rằng phần tuổi thơ đó của mình chỉ là phần nổi của tảng băng chìm trong toàn bộ bức tranh.